不知道什么風又把2014年上過微博之夜的秀智給吹回來了。
不過彼時年僅20歲的她確實美得落落大方，絲毫沒有韓系小花在大場面里盡顯局促的小家子氣。
(資料圖)
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微博之夜 2014
身為南韓淡顏系的神，秀智叱咤風云一圈后也不過28歲。
除了出道至今的廣告女王身份，更是在今年憑借《安娜》一角摘得青龍獎視后桂冠。
GUESS 2023 FW 新品畫報 | 青龍視后獎
韓系審美確實很偏愛同類質(zhì)感的女星，包括名字雷同的智秀也是憑借清秀眉眼+干凈面孔稱霸新一輪審美。
現(xiàn)在想想，我們曾經(jīng)在很長一段時間內(nèi)被鼎盛時期的韓系審美統(tǒng)治。尤其是韓系一字眉，曾帶跑偏了多少明艷大美人。
可真要說起來，除了天生平眉的美人，大美人基本沒人畫一字眉。
《來自星星的你》2013 | 劉仁娜vs全智賢的眉眼差異就很大
所以隨著我們自身審美的進階與堅定，現(xiàn)在反倒是她們逐漸向我們的審美特質(zhì)靠近。
尤其是眉眼關系這一塊，跟著中式美學邏輯走就是淡雅又高級。
今天就跟大家聊聊眉目之美。不同形態(tài)走勢的眉毛+眼睛排列組合會誕生不同風格神韻的美人面孔。
郭碧婷從偏平到偏挑，情緒感更強，也更像向太了
因為表情管理+妝容修飾的操作空間大，掌握眉眼神韻的精髓也有助于變換不同風格。更重要的是能讓我們更了解自己，而不是單純的盲從于流行趨勢。
01
整體統(tǒng)一的眉眼關系
客觀說，眉眼走勢同時達成上上/平平/下下這個配置的概率偏低，且感觀也是從整體上看。不能苛求線條沒有絲毫轉(zhuǎn)折，畢竟要符合骨相的生理結(jié)構(gòu)。
因此同類眉眼走勢是一種大面上和諧的統(tǒng)一的關系，同時這一配置會帶來更強烈清晰的風格感受。
鞏皇 | 平直眉眼的神性睥睨感
①平直眉+平直眼
這一配置下眉峰起伏微弱+眉毛線條流暢偏長+眼型也是不偏不倚的端正美。
同時眉眼間距適中，看似無過多情緒波動，就會自帶圣潔平和的神性美。這是鞏皇神韻中透著強大氣場的根源，也是她有點撞臉山口百惠的點。
《古都》1980
不是特別漂亮但又美得很特別的山口百惠，就是靠原生平直眉眼的稀缺風格塑造出別樣韻味。
當她刻意拉長眉毛+眼神微瞇時，會給端莊的正氣增添一份邪氣。
更突出且深邃的亦正亦邪感，當然少不了伊娃·格林。
可以說，平直眉眼是屬于經(jīng)典大美人的神性眉眼配置。
王祖賢的眉眼就是奠定面孔整體T型結(jié)構(gòu)+悲天憫人感的神來之筆。
②上揚眉+上揚眼
同時上揚的眉眼關系會帶來強烈的攻擊性+尖銳的女人味。
且眼頭越低+眼尾越高+上眼瞼越高圓+下眼瞼越平直=嫵媚感越強。
韓彩英的右眼就比左眼要更鋒利嫵媚
上揚眉眼也是經(jīng)典的魅惑狐貍精配置，尤其是笑眼彎彎時狐系美人感會更強烈。
韓彩英就是其中代表，她也是南韓清淡審美體系里少有的適合濃妝艷抹的嫵媚大美人。
在眉形細長上揚的前提下，眼型的狹長/短圓感帶來的視覺差異也很大。
韓彩英的淡妝就會因圓眼增添一份甜美清純。
而黃禮志則會因為狹長飛揚的眼睛獲得南韓女團臉里別具一格的辨識度????。
③下垂眉+下垂眼
下垂眉眼的配置很少見，費雯麗會有點這種感覺也是因為眉頭間距遠+眉峰和眼重心略靠前的原因，顯得整體走勢略下垂。
下垂眉眼這個感官狀態(tài)主要受妝面+面部情緒影響。
以阮玲玉為代表的民國美人，她們的眉妝就喜歡細長+眉峰靠前+眉尾長而下垂的審美。
因此原本是上挑眉眼配置的曼神，她飾演的阮玲玉也是復刻同款眉毛+弱化眼妝，以達到神似的效果。
《阮玲玉》1991
同時面部情緒波動時蹙眉的狀態(tài)，會讓眉眼的動態(tài)美呈現(xiàn)出凄美無辜的憐弱感。
這時下垂的眉眼走勢就很有圣母落淚??????的意境，阿佳妮的仙女哭就很幻視流淚的瑪格莉娜圣母。
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02
相對對立的眉眼關系
上揚與下垂共存的狀態(tài)看似對立，實則符合大多數(shù)人眉眼結(jié)構(gòu)的骨相關系。
看球花端正的眉眼關系能感受到，她是微上揚眉+平直眼的關系，轉(zhuǎn)折處的低垂感在于從眉峰到眉尾的后半段框出了額顴突這一轉(zhuǎn)折點的骨相結(jié)構(gòu)。
正是這些微妙細節(jié)構(gòu)成了相對對立眉眼關系的精妙之處。
①平直眉+上揚/下垂眼
與球花眉眼配置相反的類型，也是眉眼驚艷令人印象深刻的大美人配置。
在眉形基本平直的基礎上，眼型偏平行四邊形+眼尾略上揚的代表是王祖賢。
更有被筱山紀信喻為“日本最美麗少女”的寶生舞。
她這張經(jīng)典照片廣為流傳，就像是富江的三次元真人版。咱們小花文淇很有富江感也是因為同款眉眼配置。
《富江》2018
眼型偏大的長圓型+眼尾略低垂的代表是阿嬌，所以她面孔中那種凄美的悲天憫人感要更強一點。
申有娜也是因為類似款濃眉大眼+低垂眼尾的配置，就算美得沒有那么周正驚艷，也多少帶點無攻擊性濃顏美人的親切感，成為網(wǎng)友心中公認的、五代女團第一神顏的有力競爭者。
②上揚眉+下垂眼
很多公認的大美人都是這一眉眼配置，譬如美得很不韓的林珍娜。
又因為眼重心靠前加劇了眼型下垂的感受，與斜飛入鬢的眉形組合在一起就是充滿戲劇感的驚艷。
同款眼重心靠前的上揚眉+下垂眼配置還有徐賢、宣美，也是基于眉眼的神韻讓這兩人非常撞臉。
同樣因眉眼關系撞臉的西方大美人還有凱特·貝金賽爾與安妮·海瑟薇。
眼重心靠后的狀態(tài)非常稀缺，?????球花也是上了年紀后雙眼皮線條走勢有了點飛揚吊起的感覺（疑似提眉類項目），才顯得眼重心略靠后了。
③下垂眉+上揚眼
這種配置就更稀缺，往往出現(xiàn)在有特定需求角色上，譬如《紅樓夢》中的林黛玉。
這一垂一揚，構(gòu)成了“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目”的沖突美感。
造型美的極致，就是在貼合角色人設的同時，還能讓演員本人美出古典仕女圖般藝術品級的審美呈現(xiàn)。
不得不說，少了這對眉毛就很難把人物情緒的微妙細節(jié)???發(fā)揮得如此極致。陳曉旭版的林黛玉也無法成為后世難以企及的標桿。
03
眉眼聯(lián)動的風格細節(jié)
除了大面上眉眼走勢排列的關系，眉目神韻+面部風格還受眉眼間距+排布角度+眼睛大小比例的共同影響。
以青霞鞏皇為代表的氣場女王，她們的眉眼狀態(tài)是比例上的大+間距的舒展偏近+角度的周正感，也是正統(tǒng)經(jīng)典大美人的配置。
塑造不同形象的細節(jié)差異在于青霞的眉尾微垂，而鞏皇的眉尾微挑。
《新天龍八部之天山童姥》1994
實際上鞏皇本人出彩的眼妝眉形細長+眉尾微垂，同時為了改變偏短圓眼的比例會用燕尾型眼線拉長眼睛比例，強化氣場的睥睨感。
上下眼線不閉合 | 有兩個小尾巴
縱向更近的眉眼間距+橫向更近的雙眼間距+上揚眉眼的配置，往往出勾魂的蛇蝎大美人。
這一配置下再加上眼重心靠前帶來的蹙眉蹙目感，就會很有小狐貍精的氣質(zhì)。
且此時眼睛比例越大精怪感越強，新版妲己就是代表。
與中式大美人雙瞳剪水般驚艷的眉眼不同，南韓流量花基本都是鄰家小美人感配置。
往往都是大小比例上的中庸感+比例間距的舒展分散+排布關系的微弱差異，指向一種不出錯的常規(guī)美。
優(yōu)勢面是美得清秀淡雅，不需要濃妝的加持點綴。因此她們的妝面也日常好上手，適合大多數(shù)人?借鑒。
稍微劣勢的點就是少見眉眼驚艷有記憶點的美人。
與她們適應性完全相反的代表，就是身為硬照達人的舒系美人。
作為舒系超模派的極端代表，雎曉雯這長臉就是為彩妝而生的。她的眉眼關系有種「非我族類」般的異次元清純感。
眼妝改變了感觀上的眼間距 | 左面感覺變得更遠，右面就顯得拉近很多
刻板的美貌維度無法限制她，她已然變成色彩越繁盛越美得特別的類型。
看到這里能明顯感覺到，改變眉眼風格的重點無非就是兩點：眉妝+眼線。
王祖賢改成挑眉后，飛揚的眉尾讓眉眼間距更舒展，壓低的眉頭更顯英氣+威懾力，同時一點上翹的眼線又增添了邪魅感。整個質(zhì)感就跟以往的平和圣潔截然不同。
現(xiàn)在流行的斜飛上翹狐系假睫毛也能起到眼線的效果，娜然在塑造妲己時用得就是同版的夸張款。
通過眉眼改變風格跨度最大也最特別的當屬米婭·高斯。
身為新晉文藝驚悚片女王，她的淡眉/無眉感不僅不怪異，反倒有種別樣的清新感，眉眼間顧盼生輝的神韻也沒有絲毫損失。
包括劉雯的爭議性封面眉妝，很多人說不理解/不好看，這一點可以理解。
只是到她們這個層面，普通的漂亮與否已經(jīng)不重要了。因為渡過了只有討好貴圈審美才能生存的階段，現(xiàn)在不過在玩轉(zhuǎn)/致敬不同審美傾向，把貴圈變成Diva們的游樂場?罷了。
對我們大多數(shù)人而言，化妝換頭的重點就在眼妝+美瞳色彩的搭配，玩得轉(zhuǎn)這一點就能輕松跨越風格。
玩妝達人泫雅
聊到最后會發(fā)現(xiàn)，四大驚艷美人配置分別是：
上揚眉+上揚眼=嫵媚沖擊性大美人，上揚眉+下垂眼=戲劇感勾魂大美人。
赫本 | 凱瑟琳·澤塔-瓊斯
平直眉+平直眼/上挑眼=圣潔神性美，平直眉+下垂眼=凄美易碎感。
仲間由紀惠的平和美 | 丹尼斯·吳也可以很易碎惹人憐
而下垂眉狀態(tài)又可以充分發(fā)揮以退為進的美感，總之就是各有各的風格優(yōu)勢。
因此在塑造風格這方面，只要勇敢地踏出一步，就能率先獲得無盡的快樂。??????????????
